东西问·中外对话丨女性题材电影 ，东西方有何不同？******
从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯 ，到中国电影成为各大电影节 的“常客” ，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去 ，中国电影已成为外国观众了解中国的窗口。中国电影如何更好地反映当下、让世界通过电影了解中国？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监 、著名电影制片人马可·穆勒展开对话。
视频：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离？来源：中国新闻网
曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品的李少红认为，应该鼓励包括女性题材在内 的现实题材电影交流 。
曾担任过多个国际电影节主席，把张艺谋 、陈凯歌 、田壮壮 、贾樟柯等中国导演推向国际舞台 的马可·穆勒认为，丰富多样 的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化的丰富性 。
对话实录摘编如下 ：
电影“走出去”有助于世界了解中国
中新社记者：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时，将中国影片《原野》带到威尼斯 ，碰巧《原野》也是中国新闻社出品 的 。当时 是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲？
马可·穆勒：1981年年初 ，有几位国内朋友告诉我 ，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》 。我非常喜欢曹禺的话剧 ，也看了《原野》，发现这 是个女导演的处女作 ，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下。凌子后来又介绍了更多 的女导演给我认识，我那个时候觉得中国终于有了非常强、非常活泼的一批新 的女导演。
电影《原野》海报，来源 ：网络中新社记者 ：中国电影走向世界有什么特殊意义 ？
李少红 ：这个过程让我们打开了眼界和世界观，同时也能够让世界了解中国。1992年的《四十不惑》是我们这一代现代题材 的第一部去欧洲电影节 的影片 ，能获奖的一个重要原因就在于当时中国人 的生活对西方来讲非常陌生，尤其 是现实生活 。我能从记者 的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人的状态，所以我觉得现实题材 的影片能够出去 是非常重要的。
马可·穆勒：那个时候这些电影都 是新生代导演的第一部或者第二部。它们真的 是丰富多样，他们所探索的方向不是一致 的 。我那个时候就特别想通过这些电影让国外 的观众 ，特别是欧洲的观众多了解中国文化的丰富性。
中新社记者 ：如何看待国际获奖和国内获奖之间的关系 ？
马可·穆勒：上世纪90年代应该 是中国电影的热门时代，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片，国外的发行也会考虑多买几部中国影片 。为什么上世纪90年代国外会有热门的中国电影？因为那个时候好多电影都是有商业价值 的艺术片 ，或者有高艺术品质 的商业片。我真 的非常敬佩那些导演所作 的贡献 ，让更多 的人马上就可以看懂 ，可以理解。
李少红 ：不管是在国际还 是在国内获奖，对我们的艺术创作都是肯定和鼓励。国际上获奖是从中国发展 的故事和东方文化 的角度去欣赏这种艺术价值 ，这 是一个相当高 的肯定 。国内 的鼓励则更直接，因为我们的创作反映的 是中国 的现实生活和历史文化，这种肯定更重要 。
女性创作丰富了世界
中新社记者：如何看待女性导演 、女性题材创作对整个电影产业 的贡献 ？
李少红 ：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界 。作为女性导演，我们很自觉地在做这种观察和表达。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响 ，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角，无论是历史题材还 是现实题材 ，这也形成了我自己 的创作特色。
马可·穆勒：每几年 ，中国电影中就会出现一两部女性题材影片 ，真实地为中国女性发声。如从凌子到黄蜀芹、李少红等第四代、第五代有代表性 的女导演，以及最新一代 的李玉导演作品，都让外国观众深入了解中国女性的世界观 ，以及她们对社会的观察和探讨 。
中新社记者：在女性题材电影中 ，欧美影片与中国影片有什么异同？
马可·穆勒 ：我认为二者差异不大，但中国女性题材电影，不仅是女导演拍，也有男导演拍 。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗 的女性角色，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖 。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖 的田壮壮导演作品《小城之春》 ，也 是由男导演拍摄 的中国女性题材电影 。中国香港导演杜琪峰 ，大家都觉得他擅长执导动作片、侦探片，但 是他每拍三四部影片 ，也会考虑拍一部女性题材影片 。
中新社记者 ：当今 的女性观众与30年前有什么不同 ？如何看待女性意识 的觉醒 ？
马可·穆勒 ：在中国电影市场(作品)多样化之下，现在中国女性观众可以看到多种类的电影。以前 ，特别 是西方和日本 的女导演拍摄 的电影受众是三四十岁 的女性 。现在 的导演无论男女，他们电影 的目标受众更年轻，观众也可以看到很多不一样 的电影。近年来中国电影 的成就之一，就 是女导演也开始拍类型片。
李少红 ：从个人经历看，我 的女性意识的形成经历了从不自觉到自觉的过程 。以前我们有句口号“妇女能顶半边天” ，是说妇女也有平等工作 的机会和权利，同时也降低了性别差异意识 。改革开放后，女性更加关注和思考自己的存在价值 ，争取在社会上 的独立性 。现在我和很多年轻女导演交流 的时候发现 ，她们都非常自信地知道自己 的优势在哪，知道在自己想创作的题材中，从女性 的视角出发应该坚持什么 。
中新社记者 ：《世间有她》这部电影如何表现当今女性的生存状态？
李少红：这部影片三位导演都 是女性，我们从女性的角度出发 ，以女性的视角观察生活，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题。另外 ，从不同地域表现来说 ，张艾嘉导演在中国香港 ，反映了与内地不同的情况 ，陈冲导演反映的 是一对分离在两地 的情侣 的情感。影片多元表现了最普通 的妇女在家庭中承担 的责任 。
马可·穆勒：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现 的很多矛盾 。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题的方法 。包括《世间有她》在内 的许多中国电影都具有跨越语言 、文化障碍的突破力 ，能够引起国外观众对中国女导演作品 、中国女性题材影片的重视 。
以电影促进中外对话任重道远
中新社记者 ：在促进以电影为媒介 的中外对话中 ，电影人还需要做出哪些努力？
马可·穆勒：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到的文化差异 。这方面可以通过对中国文化 的翻译 、释义帮助国外观众理解中国电影 ，进而引起他们的共情。
李少红：东西方文化确实存在差异 ，需要更多宣传和推广才能拉近彼此的距离。从创作上 ，可以多关注包括女性题材在内 的现实题材电影交流。性别 的表达是世界 的语言，不存在障碍，每一个家庭、每一个个体，无论男人女人 ，都能感同身受 ，这样 的作品应该多一点。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材的影片 ，也会非常感兴趣 ，虽然讲述 的是其他国家 的人遇到问题 是怎样应对 的 ，但其实和我们没有什么差别。
第十版新冠病毒感染诊疗方案有哪些调整？国家卫健委回应****** 今天(1月9日)15时 ，国务院联防联控机制召开新闻发布会 ，国家卫生健康委医疗应急司司长郭燕红介绍，《新型冠状病毒感染诊疗方案(试行第十版)》核心理念就 是对新冠病毒感染按照常规的乙类乙管传染疾病进行管理和救治。新版诊疗方案主要对以下内容进行了调整 ： 一 是在收治措施方面 ，不再要求病例“集中隔离收治” 。按照“乙类乙管”相关措施要求，新冠病毒感染者可根据病情救治需要，选择居家治疗或到医疗机构就诊，各类医疗机构均可收治新冠病毒感染者 。为此，十版方案因时因势调整收治措施 ，不再要求将感染者转至定点医院或亚定点医院进行集中隔离收治 。 二 是在出院标准方面，不再对核酸检测结果提出要求 。“乙类乙管”措施实行后 ，由于不再强化感染者 的隔离管理，临床医生更多考虑 的是患者病情本身的情况 。为此 ，十版方案不再对感染者出院时核酸检测结果提出要求 ，而 是由临床医生根据患者疾病诊治要求 ，患者新冠病毒感染 、基础疾病或临床症状等对其治疗效果进行综合研判 ，来决定是否出院 。但 是在这里也需要强调的是，从感染者 的角度，即便 是不做核酸，出院以后也要做好个人防护，居家 的健康观察，也是以不参加社会面活动为妥 ，所以这一点上要综合把握 。 此外 ，新版诊疗方案进一步丰富了诊断和治疗手段 。在诊断标准方面：将新冠病毒抗原检测阳性纳入其中 。主要考虑 ，抗原检测对于病毒载量较高 的感染者具有较好的检测灵敏性 ，随着抗原检测技术的不断优化成熟，新冠病毒感染者特别是传染性较强的感染者 ，能够通过抗原检测得到及时诊断 。同时抗原检测操作简便 ，方便感染者特别是居家治疗 的感染者进行快速自我检测 。在临床救治方面：国家卫健委充分借鉴三年来取得的宝贵经验 ，一是加强关口前移 ；二 是进一步规范重症救治 ；三 是坚持中西医结合；四 是进一步强化新冠病毒感染与基础疾病共治理念。(总台央视记者 史迎春 刘婷玉 央视新闻客户端) 彩神vII地图 |
